DenizitaStacruz

2006-09-21T11:55:00.000-07:00

NiisziiTa...ezta zoi io0!! =)

2006-09-10T17:07:00.000-07:00

http://www.writely.com/Doc.aspx?id=dsbrnm9_0dptgzq

ARTICULO DE ADICCION A LOS VIDEO JUEGOS

2006-09-10T12:24:00.000-07:00

2006-09-10T11:45:00.000-07:00

http://a9.com/memorias%20de%20geisha?src=imdb

MEMORIAS DE UNA GEISHA

DIRECTOR: Rob Marshall

ACTORES:

Zhang Ziyi (Sayuri
Ken Watanabe (Presidente)
Michelle Yeoh (Mameha)
Youki Kudoh (Calabaza)
Gong Li (Hatsumono)

SINOPSIS

Ambientada en un mundo lleno de misterio y exotismo que aún hoy sigue hechizándonos a todos, la historia tiene lugar en los años previos a la Segunda Guerra Mundial, cuando una niña japonesa es separada de su humilde familia para trabajar como sirvienta en una casa de geishas. A pesar de que se cruza en su camino una rival traicionera, que casi consigue quebrar su entereza, la niña se convierte en la legendaria geisha Sayuri. Hermosa y dotada de un gran talento, Sayuri cautiva a los hombres más poderosos, pero sobre ella se cierne la sombra de un amor secreto, un hombre al que ella no puede aspirar.

COMENTARIO de Celso Hoyo Arce

MEMORIAS DE UNA GHEISA se sabe fasto, exotismo, viaje turístico, y, -esa es la daga que la arponea- no se molesta en ningún momento en configurar búsqueda alguna que no sea la que autoimpone su propio perfil digerible, su baja tonalidad sorpresiva. El film deja de serlo para convertirse en souvenir, en postal de cinco estrellas, en tour por el "Corral de la Japona". Se ciñe con esplendente rendición a los cánones que impone el más ramplón y fútil modelo de cine comercial made in usa, más concretamente al género de "biopic" autobiográfico, esto es, el frívolo repaso a los momentos más importantes de la vida de una figura histórica. No es que la protagonista sea un personaje real, pero, dada la notoriedad del precedente literario, Marshall y sus guionistas se aprovechan de tal circunstancia para ahorrarse asperezas, aportaciones personales, relecturas cuestionadotas; para circunscribirlo con descaro a un canon genérico ya de por sí muy poco propicio a profundizaciones críticas.. La misma voz en off que introduce todo el relato, y que lo va punteando con excesivo afán explicitador, abunda en esta misma característica: se sabe conocida por toda la platea.
No obstante, en beneficio de su (glacial) globalidad, la película desprende los fulgores que se le suponen a los distintos elementos contratados para engrandecerla. El empaque de la producción es altísimo, no defrauda. El realizador, por lo menos, tiene el talento suficiente para orquestarlos, consiguiendo que cada uno de ellos, aunque sea lastimoso disfrutarlos en tan pávida función, espolvoree su riguroso lucimiento: John Williams vuelve a demostrar su oficio con una suntuosa banda sonora; Dion Beebe despliega preciosidades cromáticas durante todo el metraje, dibujando una fotografía realzadora, mimosa, celebrante, efectivamente pulcra; el mismo Marshall descuella en algunos momentos en los que la narración aúna conflicto y espectáculo visual: toda la escena del baile en el que Sayuri debe inmortalizar su propia leyenda (sin duda, la mejor del filme) es una buena prueba de ello: el prólogo con ese escenario abarrotado de guirnaldas, la salida a la pasarela, la oscuridad envolvente, el chorro de luz que la acecha durante la actuación: todo contribuye a inundarla de fragilidad y dramatismo, a participar el difícil equilibrio de la joven encima de las plataformas que decide incorporar a su danza. Y, finalmente, cabe destacar el magnífico trabajo que entregan las tres principales actrices: Michelle Yeoh brinda una Mameha sabia, contundente y experta; Gong Li inyecta aristas y maldades a un personaje muy mal escrito: se la obliga muy pronto a convertirse en la mala de la función, y eso se le vuelve en contra; su enfrentamiento con Sayuri se hace obvio, intencionado e impuesto. Sólo la pícara angulosidad con la que la actriz atavía la amenaza de esta geisha engreída y ardiente, logra mantener a flote la exigua credibilidad con la que está perfilada en el libreto. Gong Li estremece desde el primer instante en el que asoma su endeble grandeza. La labor de la actriz es inconmensurable. El director le debe el alma de la película: su rostro es el único resquicio del film por el que atisbamos el conato de evolución dramática, del que penden los escasos latidos emocionadores que vierte el film.
Ese es el principal lastre que acaba haciendo opacos los diversos juegos de artificio aunados en

MEMORIAS DE UNA GHEISA: La exigua temperatura que irradia un producto que se quiere emotivo, y que, pese a situarse en latitudes asiáticas, se diría que lo han rubricado en la Antártica. El filme de Marshall no convence ni como artefacto romántico, ni como dispositivo indagador de la forma de vida que asumían tan legendarias mujeres, ni mucho menos como documento histórico. Solo se juega la baza poco exigente de la escalada personal de Sayuri, de la conquista de su fama. Empecinado en tal raquítica linealidad, los demás meandros narrativos articulados, muy pronto sucumben en forma de desperdigados apuntes inconexos, esquemáticos y olvidables: el trayecto vital que recorre esa niña arrancada, junto con su hermana, del desahuciado, por muy humilde, hogar familiar hasta que consigue labrar su propia leyenda en el ámbito de tan influyente oficio, no sabe prescindir nunca de su naturaleza consumible, aligerada, y languidece de pura fidelidad a tan monocorde premisa. Especialmente lastimoso es todo el tramo final; el que se dirime tras la guerra. Marshall no acierta en la plasmación dramática del transcurso bélico; se limita a exhumar el relato, a pasearlo con la obligación que impone llegar hasta donde marca el referente best-seller. Todo el asunto de la reunión con el importante militar americano expele un mohoso efluvio a fotonovela extravagante y burdelera, que concluye con la escena horripilante del hallazgo de Sayuri en plena "faena"corporativa. El melodrama pasional confesado en la floralmendrada secuencia que cierra el film certifica la exangüe calidad por él acumulada. Los dos personajes han de justificarse; el uno al otro explicarse el porqué de su comportamiento durante tantos años. Él problema es que no suena a redundante, porque los motivos expuestos, el espectador, ni los ha sentido. En una buena película, las explicaciones nunca van al dorso. Quizás no las haya. MEMORIAS DE UNA GEISHA habría que consultarla antes al médico. Su consumo necesita de un prospecto.
(**) Recomendada a todos aquellos que no saben comer con palillos, y se desesperan.

CALIFICACION ****

2006-09-10T11:07:00.000-07:00

http://http://youtube.com/watch?v=GFawE_7-JV0

DON OMAR

ANGELITO VUELA...video clip

LETRA DE "ANGELITO VUELA"

Hey… Quienes son

Eliel

Don, El Rey, El Rey

Amaneció bajo las alas de la muerte (de la muerte)

Aquellos brazos de hombre que la aprietan fuerte (fuerte)

Todavía le late el alma, el corazón no lo siente (no lo siente)

Amanecio bajo las alas de la muerte

Y vuela, vuela, vuela… Angelito vuela

que ya no me quedan

Muchas horas de vida desde tu partida.

Angelito vuela, Angelito vuela

Que tampoco te quedan

Muchas horas de vida marque tu partida,

angelito

Amanecio bajo las alas de la muerte (de la muerte)

Aquellos brazos de hombre que la aprietan fuerte (fuerte)

Todavía le late el alma, el corazón no lo siente (no lo siente)

Amanecio bajo las alas de la muerte

Y vuela, vuela, vuela…

Angelito vuela que ya no me quedan

Muchas horas de vida desde tu partida.

Angelito vuela, Angelito vuela

Que tampoco te quedan

Muchas horas de vida marque tu partida,

angelito

Sorprendidos en la cama de un extraño

Jugando a quererse

Nunca pensó que la venganza a un desengaño

La hiciera atreverse

Tal vez fueron las copas, que la humillo tanta gente

O aquella excusa frecuente

O aquel refrán de que la vida es sola una

Y hay que vivir el presente

Que engaño dos extraños jugando a quererse

En lo oscuro el amor no puede verse

Es que tengas la vida de frente

Es morir o détente, détente

Que engaño dos extraños jugando a quererse

En lo oscuro el amor no puede verse

Es que tengas la vida de frente

Es morir o détente, détente

De nada vale llorar

Tan solo queda volar

Solo expande tus alas coje vuelo

y no vuelvas más

De nada vale llorar

Tan solo queda volar

Solo expande tus alas coje vuelo y no vuelvas mas y vuela vuela… y vuela vuela…

Y Vuela, vuela, vuela

Angelito vuela que ya no me quedan

Muchas horas de vida desde tu partida.

Angelito vuela Angelito vuela

Que tampoco te quedan

Muchas horas de vida Marque tu partida,

angelito Vuela…

Esta es la historia de una feliz pareja de 2 enamorados

De 2 soñadores

De 2 amantes

Que permitieron que tan solo en 1 minuto de su vida

Decidiera el resto de la misma

Ironico el momento En que el amor, se convierte en muerte Que descansen en paz

Vive la vida minuto a minuto Y encontraras en cada uno de ellos Un motivo por el cual conducirte En la forma correcta Te lo aseguro

BIOGRAFIA

NOMBRE: William Omar Landrón.

LUGAR DE NACIMIENTO: Puerto Rico (1978)

Cantante y compositor puertorriqueño; Educado en Villa Palmeras, un sector poco favorecido de Puerto Rico, Don Omar empezó a componer sus primeras canciones y poemas a los doce años; pronto se sintió fuertemente atraído por el reggaeton, un género musical surgido en Puerto Rico a principios de los 90.

Sus inicios musicales se vinculan a la iglesia, a la que estuvo ligado como pastor. Durante cuatro años fue pastor en la Iglesia de la Restauración en Cristo en Bayamón, que abandonó por un desengaño sentimental (su conocido tema Aunque te fuiste recoge este episodio de su biografía). En ese periodo formó parte de varios grupos que cantaban en celebraciones religiosas.

En el año 2002 la carrera de Don Omar dio un giro cuando Héctor, El Bambino, famoso integrante del dúo Héctor y Tito, lo escuchó y decidió apadrinarlo como productor musical. Fue entonces cuando Landrón adoptó el nombre de Don Omar y empezó a participar como compositor en producciones de otros artistas, como 'Las 9 plagas'. Compuso varias canciones para Tito como solista, y tras destacar como compositor, trabajó con el dúo Héctor y Tito en la producción a 'La Reconquista'.

A pesar que sus letras ha tenido la acusación de fomentar la violencia e invitar al sexo; el ritmo fuerte, bailable y sensual que caracteriza al reggaeton le ha proporcionado éxitos de ventas y una gran popularidad. Su última contribución al género ha sido la canción 'Dale Don dale', con la que ha vendido más 60.000 copias de su álbum 'The last Don', que ocupó durante varias semanas los primeros puestos de la 'Billboard latina'.

2006-09-10T11:04:00.000-07:00

UNIVERSIDAD DE SONORA

NUEVAS TECNOLOGIAS DE LA INFORMACION Y LA COMUNICACION

TEMA: WEB 2.0

PROFESORA: ALBA GLORIA OLEA MORENO

ALUMNA: SANTACRUZ DOMINGUEZ LUZ DENISSE

GRUPO: H47